王金中 | 访扁笔的发掘者夏廷献

来源：互联网
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2021-04-26
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《杂谈书法二十年》

内容简介

这是作者从1999年到2019年发表的书法评论文章汇编；是一部从普通读者角度辩证论述书法知识的“通俗读本”。全书观点鲜明，内容丰富，涉猎到书法的基本理论、毛笔形成、基本笔法、骨文来历、汉字特征、结字技巧、草书格局、章法营造、法帖分析、书法鉴赏、书法命运、先贤经验、自身体会等。提出了诸如“超长画”“超大字”“神布局”“使用‘黑体’”“接纳‘饰书’”“书法精神”“书作‘三品级’”等新概念和新观点；记录了向当代22位书法家请教学习、采访交流的情况。是作者20年间对中国书法艺术观察与思考的“文字足迹”。

工欲善其事必先利其器

访扁笔的发掘者──夏廷献

作者：王金中

按：夏廷献是中国书法家协会会员，著有《书道犹兵——中国书法艺术新探》一书以及《中国书法千字文》等大量书论文章。作为军人的他，以兵法切入书法，认为“战争是书法艺术之父”，在书法理论上独树一帜。经过多年潜心研究，他首次提出“扁刀形毛笔”（简称扁笔，下同）在毛笔发展过程中的历史地位和作用，以及使用扁笔进行书法创作的优势和特点，对于进一步弘扬扁笔书法艺术提出了一些设想和建议。

一、扁笔具有独特的表现力

王金中（以下简称王）：最近一段时间，我一直在学习篆书和隶书。在临帖的过程中，感觉起笔和收笔很难掌握。以篆书《石鼓文》为例，古人写出的方头和方尾，怎么也临不像。我也想过，如果说那是用刀刃在石头上刻出来的碑，而用毛笔不可能学像的话；那么，清代吴昌硕、吴熙载、邓石如、赵之谦的帖，可是用毛笔写出来的真迹，应该能够临像。然而，事与愿违，写起来总觉得难以得心应手。

夏廷献（以下简称夏）：什么武器打什么仗。反过来说打什么仗用什么武器。篆、隶、草、行、楷五大书体，对于“武器”——毛笔笔锋形状的要求也是不同的。你临写《石鼓文》大概用的是传统的圆笔。所谓圆笔，就是流行了两千多年的圆锥形毛笔，它有“尖、圆、齐、健”的“四德” ，是中华民族独特的发明（西方一直是用硬笔——从棍棒鹅翎到钢笔圆珠笔等）。从实践中看，圆笔比较适合写楷书、行书、草书，而用它写篆书和隶书也可以，但要下相当大的工夫。不仅要学会使用中锋，起笔和收笔都要注意藏锋。运笔过程中还要把握住前进节奏、提按幅度、用力大小，以便使笔画线条质量达到符合书体特性的效果，难度比较大，要形成自己的风格也比较难。

王：照你的说法，还有一种“方”笔吗？

夏：有。但准确地说，应该叫“扁”笔。大体是扁刀或曰扁刷形状。扁笔和圆笔相比，笔头短、平、粗、硬（“品德”是方、扁、齐、健）。由于没有专门生产扁笔的，所以扁笔不像圆笔那样，有一个统一的样式。在书法艺术的长期实践中，像剪掉尖的秃笔、烧去尖的短毛笔、用绳子或铁丝扎起来的笔，用绢布鬃毛做的排笔、用筷子削成扁头等，都可以视作扁笔家族或曰系列。扁笔系列适合写篆书、隶书、魏碑，也可以写宋体、黑体等美术字，当然也可以写楷书、行书、草书。

王：用扁笔写字能够得心应手吗？

夏：完全能够！比如你刚才说的，起笔和收笔，如果用圆笔去写，起笔要有意识地顿一下，收笔也要有意识地顿一下，这个“顿”甚至还要轻微地搓、扭，初学者很难掌握，而使用扁笔就可以不要这么多动作，直接下笔按下去稍顿一下前行就可以了，收笔也不用那么“麻烦”，其书写效果比圆笔好得多，初学者也容易掌握。再有就是行笔，要想把线条写得粗细一致，用圆笔就需要有练习多年的工夫，而用扁笔简单练一练，只要把握住线条走向，在平动中稍有提按和顿挫就能写出满意的效果。这无形中降低了学习书法艺术的门槛，对于普及篆书和隶书有极大的好处。不信你就试试看。

王：是吗？写出来的字效果怎么样？

夏：同圆笔相比，扁笔书写具有独特的表现力——“金石味”更浓。你知道，篆书有“玉筋”“铁线”之说，我曾经尝试过，用扁笔书写，“玉筋”“铁线”的效果简直可以与古帖相媲美。这是由于篆书（大篆小篆）基本笔画比较少，只有横竖弧圆四种。笔画线条基本上粗细一致。书写时，用比较规矩的短锋扁笔，容易做到笔力遒劲雄健，笔势奔放飞腾，在相对整齐划一的线条中，体现出书者的匠心和意趣。还有一种“飞白”──笔画丝丝露白。这种笔法相传是后汉文学家、书法家蔡邕见役人用扁扫帚蘸白土水刷墙受到启示，创“飞白”之书，成为书法风格的一大奇观。若是用圆笔书写，则要用焦墨，还要有意识地压低笔锋。用扁笔书写则不用去刻意追求，“飞白”的效果就跃然纸上。隶体字的内在规律要求多用方笔，若用圆笔书写，练不到“火候”，难以写出“方劲”。有的书者只好“描”出方形来，失去了字的神韵。若用扁笔，可以较好地解决这个问题。隶书多取横扁之势，横画是隶体字的主要笔画，一字之中主笔横画的体势是折头大刀，扁笔可充分地将其展现出来。就是初学者，下笔即可以呈现“方”的效果，完成“折头大刀”的线条笔势。总之，扁笔可以充分表现书写者的个性和特点，可以写出与众不同的风格和气派。

二、历史上是先有扁笔，后有圆笔

王：在我国历史上有蒙恬造笔之说。我想，蒙恬造的笔大概是圆笔。那么扁笔是何时出现的，又是何人发明的？

夏：这就要说一说毛笔产生的历史。我们的先民为了在甲骨上记事的需要，在“发明”刻刀的同时，还“发明”了毛笔──就是把兽毛捆扎成小束，绑在小棍上。使用时，手捉小棍，用“小束”蘸上黑色或红色颜料在甲骨上书写。兽毛捆成的“小束”──笔头，基本上是“刷子”，没有主副锋之分。所谓写字，实际上就是“刷字”。

王：也就是说，原始的写字工具是刷子，无所谓“圆笔”与“扁笔”之分。

夏：对。随着社会发展，“刷子”形毛笔走上了两条不同的发展之路。一条是变“刷子”为笔锋尖圆如锥形的“长矛之路”── 蒙恬改良毛笔走的就是这条路（这种毛笔也称“管城”“管锥”“毛锥”）；另一条是变“刷子”为笔锋扁方如刀形的“短刀之路”──李斯可能走的是这条路。我们把前者称作圆锥形毛笔（简称圆笔），后者可称作扁刀形毛笔（简称扁笔）。

王：你这个“两条道路”之说，很是新颖。仔细一想，还真有点道理。

夏：蒙恬改良成功的圆笔，由于适应了蓬勃兴起的草、行、楷等新字体书写的需要，很快占据了书写工具的“市场”。但刻刀并没有消失──直到现在，木刻，竹刻，石刻等仍在使用；扁笔不仅没有消失，而且由于具有刻刀的特点，写出的线条挺拔刚劲，富有力感和动势，因而一直被有识之士所使用。大约汉代之后，扁笔才“表面上”退出了“书坛”。由刷子“进化”成扁笔，从时间上看，起码早于“蒙恬圆笔”五百多年。因为有人考证出《石鼓文》是短锋扁笔书写的，是公元前716年的事。《石鼓文》是“大篆之末，小篆之始”，说明扁笔是书写篆书的“专用工具”。同时也说明扁笔在相当长的时期内──起码在篆书风行的时代，是毛笔的主体，是刚柔完美结合的书写工具。换句话说，扁笔是适应篆书的需要而产生的。也可以认为，扁笔催生或规范了篆书。据考证，小篆代表作《泰山刻石》、《会稽刻石》等碑文，都是李斯用扁笔写就，刻于石碑上的。这说明文字改革家李斯是扁笔的改良者或推崇者。

三、书法史上的篆书大家是扁笔成就的

王：记得我在初学写篆书和隶书的时候，指导老师专门告诉我们，绝对不能把毛笔剪平了去写，认为那不是书法。请问你的看法是什么？

夏：这是不了解书法史的一种误导。从书法史上看，篆书大家是扁笔成就的。首先是文字改革家李斯。李斯之后，圆笔成为主流，不少书者以为李斯篆书是用圆笔书写的，因此也用圆笔练习。上千年过去了，无人达到李斯的水平。直到唐朝的“笔虎”李阳冰，从分析李斯所撰的《峄山刻石》碑文丰匀、方圆的妙笔中，悟出篆书之道。每书篆体字时，用火将笔头的“尖锋”烧秃，使主锋变硬，和副锋相齐，几成刀形。写起来粗细圆匀，遒劲秀美，结字均衡对称，工整规范。从而变化开合，活泼飞动，如虎如龙，自成“铁线篆”风格。在篆书发展史上树起了一座丰碑。同代人形容他的篆书若古钗倚物，力有万夫。特别指出他“字画起止处，皆微露锋锷”──这正是使用扁笔的结果。李阳冰自言：“斯翁之后，直至小生。曹喜蔡邕（均为书法家）不足言也。”李阳冰的话虽然狂了一点，但却也道出了实情，道出了李阳冰悟出篆书用笔后的狂喜之情。可惜的是，后来习篆书者，没有从“笔虎”烧笔──改造笔锋形状中，悟出笔锋形状的圆尖或扁方对书法创作实践的重大影响，仍然忽视扁笔的作用，仍然用圆笔去书写篆书。又一千年过去了，无几人学篆有成就者，直到清代的邓石如，因好刻石，得到刀笔真谛，成为李阳冰之后篆体书法大家，所写的篆书《心经》被推崇为神品。对了，还有元代的书法家吾丘衍也是用扁笔写出“粗细匀停、整齐不二”篆书线条的。据说，吾丘衍曾经用过三种扁笔：“烧毫”（把笔尖烧秃）、“剪毫”（把笔尖剪秃），用绢卷成“绢笔头”。有资料介绍，唐代之前，即使是圆笔，笔锋也相对比较短，和扁笔的功能相近，所以成就书法大家也较多。

王：这充分说明，书写工具──笔锋的圆扁要和字体美的规律相适应，符合规律者成功，不符合者，无论怎样努力，也难以实现字体内在美的要求。真是“工欲善其事，必先利其器”呀！

夏：你说得对。实际上，圆笔成为“正统”之后，扁笔一直没有退出历史舞台。只要我们认真分析一下秦之后的墨宝法帖，就不难看到，有的墨宝，例如《居延汉简》中的“诏书”二字，若是用圆笔，无论如何也写不出那种刀刻斧凿般的方形线条（除非勾勒填墨制作），无论如何也达不到那种只有刀笔才能达到的古朴典雅水平。还有清代书法家金农的“漆书”——我认为是刷子形的扁笔书写的。遗憾的是书家们，有的看不到这一点；有的则不屑于这一点；有的用扁笔写出了好字，却羞于说是用扁笔书写的。似乎“扁笔书法”成了旁门左道。这不能不说是书法界的一件憾事。

王：我非常同意你的看法，我们应当给扁笔及其扁笔书法艺术以一定的历史地位。

夏：指出书法史上曾经有过扁笔阶段和扁笔一直“悄悄”存在的情况，不是贬低圆笔的作用，而是提倡圆扁都用。近代大书家康有为曾经说过：“盖方笔便于作正书，圆笔便于作行草。”康的原意指笔画线条的方圆。我以为，扁笔易出方形线条，从这个意义上说，扁笔便于作正书，圆笔便于作行草。我们了解两种笔形的特性之后，可根据字体的需要选择笔形，双管齐下，写出书法精品来。

四、扁笔及其书法亟需发掘和弘扬

王：扁笔及其书法艺术是先民为我们留下的一份宝贵财富，我认为也应该属于非物质文化遗产。如今我们应该怎样继承下去？

夏：书法在实用中发展。“实用”，不仅是字体的实用，也有一个书写工具的实用──这一点过去被忽视了，以至于很少有人想到用扁笔去写适合扁笔写的字体。两千多年来，圆笔虽然为书法艺术建立了奇功卓勋，然而它书写方笔困难的缺陷，已不能适应社会发展的需要。除篆书、隶书外，常用的宋体，黑体，用圆笔“一次性”很难写出。尤其是新魏碑体，圆笔很难写出它所要求的“方头”和“刀足”，不少人书写时，悄悄把圆笔锋尖剪齐，扎成扁笔来书写，取得了很好的效果。如其自己剪扎制作，不如承认其扁笔的“合法性”，由厂家生产出大小不同规格、“毛料”质量不同的扁笔来，供习书者选用。若能这样做，将是书法界和毛笔制造业的一件幸事。不瞒你说，十多年前我就开始改造圆锥形毛笔了，先是扎扁剪齐进行实验，在取得预想效果后，我又设计了大小不一的扁笔，找到故乡的一家毛笔作坊定做了一套，使用起来，感觉不错。开句玩笑话，扁笔是我的习书的“秘密武器”。

王：我建议你在原来的基础上，继续改进设计，固定成型，申请专利，让扁笔走向市场，走向大众，走向我们这个新的世纪。这是弘扬中华民族传统文化的一件功德无量的好事。

夏：过奖了。再说扁笔书法。我们的古人在创造了扁笔的同时，也创造了扁笔书法艺术。这是我们今天弘扬这种传统文化的源头之水。要通过深入地研究，分辨清楚古往今来哪些碑帖是用圆笔写的，哪些碑帖又是用扁笔写的，最好能有一批实践者用扁笔去悉心临摹古人的作品，从中探索使用扁笔书写的一般规律。在此基础上，大胆创作各种书体，通过出版字帖、举办书法展览、召开扁笔书法研讨会等多种形式，推广和普及扁笔书法艺术。

从明清时期一些使用扁笔创作的书法家的实践看，他们一般是先用圆笔书写，练到一定境界再用扁笔。这说明，扁笔书法并不排斥圆笔书法，而且还会相互促进、相互借鉴、相得益彰。圆笔书法和扁笔书法同时发展，才能为繁荣中华民族的传统书法艺术开出新路。

王：听你这么一说，引起了我对扁笔书法的兴趣。我想做第一批尝试者，练习用扁笔写字，为发掘和弘扬扁笔书法艺术做出一点贡献！

夏：太好了。我看了你用圆笔书写的《石鼓文》，用笔以及字形结构都不错。如果改用扁笔这个武器，相信会再上一个台阶。不要小看毛笔头的圆锥形和扁刀形，虽然都是毛笔，但适合的书体不同，写出来的风格也有所不同。正如都是碳分子因结构不同便形成煤炭和钻石。关于扁笔问题，十多年前，我就提出来了，并写进了公开出版的书法理论专著中，但没有引起关注。还是你这位儒将“慧眼识珠”，这也验证了我的一个观点“知兵将军更知书”。谢谢！

王：应该谢谢你呀，耽误了这么长时间。

夏：话逢知己千句少，我还没有说上一千句呢！有机会咱们再切磋。最后，我想送给同道一句话：想要写好字，先要选好笔。只有双管齐下，才能五体皆上。

（《海军文艺》刊登）

《中国书法千字文》金盾出版社2014年1月出版

END

作者简介

夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。

中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。

1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。

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