美国性生活电影影视禁区：美国的电影

性一直难以逃脱两人之间的之争，包括的方式都被视为高下的表现。影片中女作家最喜欢的方式是女上男下，每次当男时，她会从床下拿出一杆冰锥。她不仅要在两者之间争取高下，还要向社会争取高高在上的。那些畅销的小说，是她向整个社会夺取的方式。这位女作家对似乎更感兴趣。正如影片中一个经典场景，她在局坐着交换了一下双腿，显示出里面没穿内衣，望着所有的惊讶和窥探，她就在神情自若的片刻里，一下交换了双方的地位，由被审问者变成了者。

影片中的阿娜伊丝宁似乎有着无限的性和性能力。一次，她与亨利不成，回家找到丈夫，完事后又带着亨利来到妓院，希望借此挑逗起亨利的。这样一个主动、、的女子对爱永无满足。最后又爱上了亨利的妻子。阿娜伊丝宁强烈的不仅表现在对性的无度上，也不仅是表现在的方式上，更重要的是表现出一种无所的性主动性上。她迅速的爱上亨利的妻子琼，就在亨利还没有来得及惊讶的时候，她已经和琼成为了恋人。影片在表现上也一如阿娜伊丝宁膨胀的，让人观看场面时也是血脉喷涨。影片气氛营造极为出色。

《爱你九周半》（91/2Weeks）影片中男主人公约翰采取了种种方式来挑逗起伊丽莎白的，某些挑逗手法已是极端了，变成了变相的和。约翰用冰块轻轻刺激伊丽莎白的身体，以她内心和身体的。这种过程缓慢而烦琐，但约翰是那么细心，简直是像雕刻家在雕刻一件心爱的艺术品。伊丽莎白说不清楚是因为还是因为爱才被约翰所吸引。而约翰却似乎纯粹为了女性的身体来存在的，他以此为乐趣，并视为自己是一个这方面的艺术家。影片多处采用这类手法，观众被女主角身体的优美线条、美丽质感所，也不仅陷入了导演亚德里安·林恩的挑逗之中。当然，亚德里安·林恩可以堂而皇之的说这就是艺术表现手法。是的，这是一种艺术表现手法，一种挑逗的SM（）的表现手法。

恋幼

对于一部主题发掘不是很深的电影来说，很好的把握住“”于“”的区别可谓影片的关键。美国的电影很好的把握住了这一点，知道如何去调节“”的分寸，虽然美国电影不像其他一些大制作那样在全球有巨大的影响，但是整体的格调还是比较高的，可以称之为精品。

在中国和的古典文学里，都有成年男子喜爱幼女或娈童的记载。这种心理应该算是心理的一种，产生原因可能是一种征服和童贞渴望的变形表现。作家纳博科夫从到美国使用英语写作了《洛丽塔》（Lolita）这本小说，就是讲述的一位中年教师对12岁养女的之恋。库布里克早在1962年就大胆改编拍摄了这部倍受争议的小说。1997年亚德里安·林恩再次把该小说搬上银幕，同样也引起不少争议。从这里也看出，当时库布里克需要多大的勇气拍摄了《洛丽塔》。

性，还是？

菲利浦·考夫曼把美国作家亨利·米勒的一段婚外恋情拍摄成了影片《亨利和琼》（又名《情迷六月花》HenryJune）。亨利·米勒以自传的形式写了大量的小说，曾在法国巴黎生活了很久，被称为“现代文明的者”。影片就是以他在巴黎的一段生活为背景，描写了他与银行家妻子阿娜伊丝宁的一段疯狂的之恋，然后阿娜伊丝宁却又转而爱上了亨利的妻子琼。这段变化复杂、诡异的恋情被导演拍摄的四射。被称为性解放的阿娜伊丝宁似乎拥有无限，毫无亨利和自己都已结婚，疯狂的和亨利。阿娜伊丝强烈的性欲渴求，积极主动的手段，在这里似乎是阿娜伊丝宁占有了亨利，而不是两个人内心的碰撞。

从另一方面来讲，美国电影在性的程度上是最保守的，因为要照顾到商业和观众的接受程度。但这恰好会在的气氛和质感上要求更为严格，无论是1997年拍摄《洛丽塔》，还是莎朗·斯通主演的《本能》，影片对的表现上都力图做到登峰造极。如影片《洛丽塔》中，14岁的洛丽塔趴在草坪上，灿烂的阳光、迷濛的水丝、花园的青草树木把洛丽塔的出场氛围表现的美伦美奂。

但就像美国的历史只有短短的几百年一样，美国的电影也略显稚嫩，具体表现在还只是表现视觉上的享受，而没有更深层次的电影主题上的发掘。不过美国在视觉享受的这方面，可以说已经发挥到了及至。就像一些超级大制作给人的视觉冲击一样，美国的电影从另一个角度给人全新的体验。例如在《洛丽塔》中，洛丽塔在喷水的草坪上趴着看书的一组镜头，少女的纯真之中搀杂了青涩的成分，表现少女的足可进入电影的史册。还有《本能》中，莎朗-斯通穿着白衬衫坐在家中时，那种无所的挑逗神情简直把来访的当作了她手到擒来的猎物。

恐惧背后的

一向风格诡异的美国导演大卫·林奇的影片《蓝丝绒》（BlueVelvet），在充满张力的和恐惧中把场面表现的既紧张又。一只被丢弃在边的耳朵、死亡下的、充满好奇的窥视，把影片中的部分渲染的凌厉暴烈。这诸多显示了人内心的。把犯罪、、死亡、恐惧混杂到中去，从而使影片在表现上更为独特。其阴郁、张力十足的被紧张的故事情节渲染为压抑的性。正如一些影评人所言，该片是一部表现性欲的电影。

挑逗视觉谈起“文化”，也许国人还有点羞涩。而在美国，自从《》打着性的旗号堂而皇之地进入美国社会后，文化便开始以惊人的速度在每座城市的大街小巷蔓延。美国的文化既是“上的麦当劳”，也称得上“文化伟哥”。

亚德里安·林恩在探讨两性方面颇为把重心放在两性之间的挑逗和对抗上，如《致命》里与女病人，一方面他们相互吸引着，另一方面又要展开殊死搏斗。他的另一部影片《不的交易》干脆让一对男女面对一百万美金，他们所谓的爱和梦想。影片中两个人在钞票里疯狂，当他们发觉一百万也买不来梦想时，爱却也失去了。《不的交易》几乎把每一对男女都推向了一个现代至上的难题，爱需要用多少钱。而《爱你九周半》导演又巧妙的抛给所有恋人们另一个难题，在爱那里有没有底限？

不可自禁的强烈

莎朗·斯通因出演《本能》而成为好莱坞的热门明星。《本能》（BasicInstinct）讲述的是一位女作家不断的勾引男性，然后又掉，以此作为她写作的素材。莎朗·斯通在片中极力要强的性格、曲折变化的手段，无不显示出她要与男性争夺上的主动权。但与其说这位女作家想要争夺性的主动权，更不如说她只是在男性。当莎朗·斯通穿着白衬衫坐在家中时，那种无所的挑逗神情简直把来访的当作了她手到擒来的猎物。

对于美国电影，挑逗是影片表现上的主要借力手段。美国电影对过程的把握非常到位，而又总是在观众失去耐心之前，会出现真正的场面。但没有欧洲、日本那种的画面，而是通过近景和闪切的身体描画，非常巧妙的处理场景。既挑逗了观众的视觉心理，又很好的控制了程度。在表现上，美国电影又会加入诸多元素，比如、惊悚、、犯罪、爱情等元素，从各个层面来达到渲染的氛围。这可以解释为什么美国电影会风靡世界，因为他们的电影制作人既在努力探索新的表现形式，又能很好的把握住表现的尺度。然而这种控制和把握并没有美国电影制作者们在表现上丰富性和创新性。因为他们也了解，丰富性和创新性是保持美国电影更持久生命力的必须。

主演伊莎贝拉·罗西里尼在片中饰演了一位孩子被、丈夫被割耳的女性，其被动的形象让影片陷入更迷茫、、恐慌的感受中。当那名大学生躲在衣柜里场面时，变为单纯的性，没有挑逗，也没有温情，只剩下恐惧和。也许影片并非为了表现性，而是想要通过一种阴郁、惊悚来传达性的。而孩子的母亲干巴巴的对着那名大学生说她爱上他时，影片似乎变的沉默了。这种爱没有了浪漫、，只是一种求救般的呻吟。最终被淹没在一种压抑的恐惧感中，像被关押的小鸟在笼中跳跃。

挑逗的SM

美国电影在表现的氛围、情感、形式和手段上极力追求极致的表现主义美学。这是由美国电影生产的观念而来的，尽最大可能满足观众的欣赏需求，为达到商业上的成功，对的氛围、情感营造、表现形式都是很下功夫。

亚德里安·林恩在97版《洛丽塔》中用更加纯熟和商业的拍摄技巧表现了一个14岁少女的，以至于让中年继父情不自禁、陷入的深渊，最后不惜为她。在这部影片里，导演把小说中的女孩年龄增加了2岁，用一个初懂的少女了一个似乎患有自闭心理障碍的继父。一些表现少女的镜头足可进入电影的史册，如洛丽塔在喷水的草坪上趴着看书的一组镜头。少女的纯真之中搀杂了青涩的成分，在爱怜和征服的下，中年教师仿佛被了内心深层的童年，正是从这一刻让他了不归之途。