其实你看懂了《信条》只是你自己不知道！

　　《信条》国内上映已近一周，取得了2.7亿票房，预计最终落点在4亿左右，只到《八佰》的一个零头。

　　在中外两个最大的影评网站IMDb和豆瓣上，《信条》得分7.9、7.8，在他的11部作品序列中，倒数第二。

　　男主开场进行一项火爆行动，死里逃生后接到新任务，发现大反派是个企图毁灭世界的商，然后经过中间人指路，勾搭上反派的老婆，吃个饭打完保镖，游艇帆船泡个妞，再炸个飞机飙个车……

　　在《信条》宣传期间，诺兰曾向记者表示，“就我的成长经历而言，邦德电影永远代表着最棒的沉浸体验与逃离现实的娱乐方式。我想把这种魅力和能力带进自己的电影，我也想带着观众一起环游世界。”

　　从奥斯陆剧院到孟买闹市，从伦敦街头到意大利海岸，从越南度假区到加州鹰山，影片呈现了7个国家的热门地标，堪称一部华丽的风光。

　　“信条”组织相当于反抗军，男主对应着约翰·康纳，想要毁灭世界的反派类似于天网，尼尔则是被改写程序的T-800。

　　《蝴蝶效应》《明日边缘》《时空恋旅人》《X战警：逆转未来》《彗星来的那一夜》，甚至《复联4》《大话西游》和《哈利·波特》里都有类似情节。

　　最后大战时，信条组织分成红蓝两队，一队逆向，一队正向，互相夹击反派，由此制造一方向前进攻，另一方看起来像是撤退、但其实也是进攻的视觉奇观。

　　但整体而言，只要能看出英雄拯救世界的套路，理解时空穿越的大框架，事实上你就已经看懂了《信条》。

　　不过在我看来，《信条》最大的硬伤，还不是科幻概念陈旧，而是故事和角色退居次席，全都用来服务了这个具有逻辑缺陷的科幻概念。

　　试想一下，如果抛开辗转多国的绮丽风光、实拍炸飞机的大场面、画面倒放式的视觉奇观，《信条》还剩下什么？

　　他“”有了包袱，不管拍什么都想要突破，要整点颠覆式的高概念，要不然就好像对不起全球影迷的追捧。

　　别人拍战争片，要按部就班还原历史，诺兰拍战争片，讲究的是海陆空三线叙事，一周一天一小时平行交错。

　　有网友说，诺兰看待时间的方式，就像昆汀看到了脚——言下之意，他对时间的痴迷已经疯魔过火，以至于一直在自己的舒适区裹足不前。

　　其表达的是奇迹、正义很多时候是由被忽视的人创造出来的，岁月之所以静好，是因为有无名英雄阻止了炸弹爆炸。

　　在《致命魔术》里，这个英雄是被安杰杀掉的100个复制体，在《信条》中，这个人是默默支持男主、为他牺牲的尼尔。

　　它们都是上来就抛出一个高概念（时空逆转&盗梦），然后通过各种实体化的道具和细节（U型门、逆向&造梦机、陀螺）进行佐证，最后主角熟练运用概念内的准则，完成任务或打败反派。

　　不过话说回来，以上的批评也好、褒扬也罢，都基于两个大前提——《信条》的导演是诺兰，以及今年是2020年！

　　他是当今好莱坞为数不多拥有“特权”的导演，可以不受制片厂限制，想拍什么就拍什么，想怎么拍就怎么怕。

　　我只能希望诺兰能尽早扔掉“偶像”包袱，跳出“时间管理大师”的人设——毕竟我们最期待的诺兰作品，永远都是下一部！