读剧 VOL29 曹禺之女万方为中国女性呐喊！

　　《新原野》的故事发生在上世纪五十年代至七十年代中的大栗堡子村，故事的主角是一对相依为命的婆媳。六团是偏远农村的一个普通劳动妇女，她勤劳、朴实、孝顺，年仅17岁就通过“父母之命，媒妁之言”与鞠生结为夫妇，婚后仅8天，丈夫鞠生便进城离她而去，留下她与婆婆服仙孤苦伶仃的生活。在漫长的岁月中，她一边细心的照顾婆婆，一边节俭的生活，同时也在想念鞠生，期盼他什么时候回头。年轻的六团在村民的流言蜚语中，在生活的磨难中，一颗温热的心渐渐冷去，不甘与仇恨开始占据她的心房。终于，鞠生从城里回来了，此时的六团已经与婆婆相守了大半生，鞠生回来是办离婚申请的，他需要服仙去做证明，证明他与六团没有生活在一起。服仙强烈的不同意，在一阵争吵与打斗中，在时代的洪流中，六团的命运何去何从？

　　1936年，曹禺先生的经典剧作《原野》问世。如今，曹禺的女儿万方笔下诞生了一部《新原野》。仇虎和金子的爱情已经远去了，农民仇虎再也不需要反抗，社会舞台的关注越来越多地落在了女性的身上。于是2017年，这部《新原野》成为自有礼教制度以来，中国女性在社会、人文和生活中的呐喊！

　　“这个戏真好！导演也实在好！一种非常独特的手法，却不是卖弄样式，把人性呈现得淋漓尽致。”——蓝天野

　　万方笔下的《新原野》可以说是中国三千年文明史以来，中国女性在各种社会人生，自然环境中的命运写照，是今天的社会里对女人以及男女世界的构成以及女性对自身的命运的历史展叙述和呐喊。它通过婆媳两个女人之间的纠葛，婆媳之间面对丈夫和儿子逃离和背叛的纠葛，婆媳两个女人和整个乡村的纠葛和对抗的故事，用点滴入微的细节展示着宏大的命运。

　　这个剧本是根据我的一篇小说《杀人》（1994年发表）改编。我一直想写“婆媳关系”的作品，在我看来这种关系非常微妙，很复杂，又极具某种冲突。某种形式的戏剧就是写“关系”。一次我先生去农村采风，他采访到当地宗族之间的矛盾，那些情节给了我灵感，我将“婆媳关系”也融入其中，写了小说《杀人》。这篇小说里充满了戏剧所需的种种因素，我一直想把它改编成戏剧，但“如何让小说从文学性转化为戏剧性”却让我想了很多年，当我要做这样的改编的时候我特别舍不得其中的文学性。

　　近十年来不断有国外的优秀戏剧出现，它们的自由度非常大，使我眼界大开，也让我的戏剧观发生了变化，于是我找到了这样一条路，能够将文学性保留在它“客观”的部分，而这个人物（六团）则表现在主观，使文学性与戏剧性结合到一起，这才终于有了今天的《新原野》。

　　《新原野》的导演拉姆尼·库兹马奈特是欧洲所有最负盛名戏剧节的常客，也是立陶宛国内最高戏剧大奖的获得者，更是一位难得的女性导演。

　　在这样一部关于女性的史诗作品中，将以拉姆尼·库兹马奈特独具一格的世界级导演风格，为中国观众呈现出一部具有强大的现实主义舞台作品。

　　拉姆尼·库兹马奈特对传统戏剧美学有着自己的理解，在这部《新原野》中，她会呈现自己的独特的美学，其中注入她对于人类的灾难，文化痛苦以及性别压力天然基因中的体现和体会。制作人王可然坦言：“我们经过了两年的苦苦寻找，最终选择她作为本剧的导演，这不但是一种缘分，更是因为她具备我们一直以来对于戏剧技术，戏剧美学的呈现标准之上的导演能力。”

　　“我在这个戏里，戏份不像以往那么重。重要戏是“六团”，我相对还比较轻松。因为我常年在舞台上演戏，怕观众有点烦我，觉得这次也换一下形象。”

　　听到王姬这个名字，大多数观众心目中浮现了90年代的纽约一个名叫阿春的女人，身披红色的中国干练女商人的形象。

　　那样的女性也曾经是每个男人的向往，独立的性格，在外闯荡的勇气，在王起明（姜文饰）需要帮助的时候她总是伸手相助......

　　就是这样的王姬，大部分观众也许不知道，她是北京人民艺术剧院的演员，这些年来也经常活跃于戏剧舞台：《甲子园》、《北京人》、《天下第一楼》中她都是有分量的角色。

　　1977年，一部译制电影《办公室的故事》，让冯宪珍配音的卡卢金娜称为一代人心目中最生动的女性形象。2016年同名舞台剧《办公室的故事》中卡卢金娜这一角色，也正是由冯宪珍扮演。从幕后到台前，跨越40年，冯宪珍将这个内心矛盾但是仍然对生活充满热情的卡卢金娜完美诠释，再一次证明了自己精湛的实力。

　　这次，两位优秀的女演员在一部作品中的强强联合，这一切都让观众感到惊喜和期待。她们两人在舞台上的艺术呈现也可算作当代戏剧舞台上的一个“表演奇观”。

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