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黄芳翎邱志杰:今天的每个人都有机会成为网络卖艺者

作为本次展览的策展人,同时也是明当代美术馆的馆长邱志杰也现身开幕现场,在记者问到能否用一句话来概括“表演”,邱志杰说道:“做纯艺术的人恰恰需要解构概念化,把“表演”这样事情变得没那么简单,他不能用一句话来概括,“表演”这么百感交集,多种力量纠结在一起,要求我用一句话来概括,我做不到。”

主办:明当代美术馆

展览常票:现场购票40元;儿童、学生、60岁以上老人,持有效证件20元

明当代美术馆的馆长、艺术家邱志杰在开幕式新闻发布会上答记者问

地址:上海市静安区永和东436号

TheHAPPENINGX模特队,《秘之静》表演现场,摄影:李茜

参展艺术家:AliAl-FatlawiWathiqAl-Ameri、曹斐、曹雨、陈陈陈、陈界仁、耿建翌、草台班、GuidovanderWerve、韩琴、郝敬班、贺子珂、HitoSteyerl、胡向前、黄芳翎、黄淞浩、JonRafman、KatarzynaKozyra、光+峰、李明、陆扬、马秋莎、苗颖、OliverHerring、佩恩恩、PeterFischliDavidWeiss、TheHAPPENINGX模特队、UFO、邱创伟、RomanSigner、邵泽、石青、宋戈文、姚尚德、王超、汪建伟、王郁洋、翁劼、吴俊勇、吴梦、无人生还小组、西川、徐震、、原弓、袁可如、施昀佑、曾灶财(九龙)、张聪聪、章清、张玥、赵半狄、赵婧妍、周啸虎、组合嬲

邱志杰:伟大的个人偏好等于人民的需求,因为人民并不了解他的需求。文化产品的规律是产品先于需求,例如在iPhone被生产出来之前你不会想要iPhone,所以我们要积极地勇敢地去创造需求。所以这次我们把以不同方式,角度和程度涉及到“表演”的作品们放在一个更大历史语境里面来谈论,随着今天和技术的发展,已经把生活全面表演化了,这是一条贯穿始终最主要的线索。

《行动区域-叙事》奥利弗赫尔宁

搜狐艺术:策展的线索又是怎样的?

搜狐艺术:表演和科技的关系是怎样的,你觉得科技正在潜移默化的拓宽“表演”的外延吗?

经过一年对历史语境中的“剧场“及”表演“形式的展演实践和试运营,明当代美术馆将策展视角回到“表演”这一概念本身,带来为期两个月的展演项目“为什么表演?”,并试图超越媒介对于表演的,考察表演在社会日常中的各种形态,探讨由此延展开来的一系列问题。展览期间,一系列表演活动以及美术馆周边地区的社区项目也将陆续展开。

《为什么表演?》

搜狐艺术:中国的表演艺术现在处于什么阶段?

邱志杰:艺术本来是浑然一体,艺术的总体性。科技是一个有效的手段,而且显然正在深刻的重塑我们的表演,但我们并不因此认为只有引入最新科技的表演才是有价值的表演,实际上科技对表演最大的贡献并不是最新的技术手段,例如全息投影和动态捕捉系统对于影像的干预等。而且科技进步使得“什么是表演”“什么是生活”变得界限模糊,他的影响在我看来主要是性,就是当每个人都可以用手机直播自己的生活的时候,这个对于表演和生活的混淆是致命的,从这个层面上来说,技术重新规划了表演。同样一个动作,你把他放在一个梅花桩的舞台上,和你把他放在一个下沉式的四面围合的罗马的斗兽场内是不同,科技主要改变的是整个舞台,整个世界的基本结构。

安全距离UFO

邱志杰:整个社会比较崇尚流行标志,就是什么是成功他有一种流行标志,崇尚一种短平快的方式,让我们在教育下一代的过程中越来越困难,这个可能是最大的问题。

陈陈陈,《不杀之恩1.0》表演现场摄影:李茜

《鸟林匹克》组合嬲

展览信息

邱志杰:表演曾经是神性的。人们祭祀、驱魔、治疗,装神弄鬼。苦行成为表演,技进乎道的炫技劳动也可以成为表演。甚至神也参与表演。曾经,神不时地显灵。表演是神圣的时刻。表演者和观看者曾经互相信任和承诺。后来表演参与构造了社会。于是社会行动成为社会表演。我们仿造戏剧来对话和交往。我们体验社会角色,自如地扮演着心知肚明的合作者。在公共的丛林中,我们碰瓷、假摔、装疯卖傻,兜售的新装,做正确的自己。然后,出现了。从此,除了前台,并无内幕。今天的每个人都有机会成为网络卖艺者。习惯于模仿。下意识鼓掌已经成为。随之,表演者开始进化。表演者意识到自己正在表演。表演型人格在今天并不是一种病症,而是普遍化的状况。自恋是必须的,而吸引注意力则是一种经济活动。表演成了与。

此次展览参与者包括国内外50多位艺术家以及他们于不同时期创作的与”表演“密切相关的作品,涵盖装置、影像、声音、行为、偶发、剧场、舞蹈、诗歌等诸多领域。开幕当天除了常规展示作品外,还举办了“为什么不表演”的现场表演。艺术家陈陈陈、OliverHerring、TheHAPPENINGX模特队、UFO、野孩子肢体剧场、原弓、组合嬲将分别带来自己的现场项目。

出品人:李松坚凌菲菲

肢体默剧艺术家姚尚德《BeMyGuest》表演现场

搜狐艺术:你认为当今艺术教育的最大困难是什么?

徐震-没顶公司出品,《平静》(水床,机械装置,废墟,20092016)摄影:李茜

邱志杰:中国剧场界的实验者,他们付出和思考和他们收获的关注非常不成正比,他们一些非常有意思的实验,是传统剧场所不能容纳的,那么美术馆恰恰提供了这样的一个空间,除了我们,外滩美术馆和PSA也做了一些很有意思的项目,明当代和他们的区别就是,我们只是很专心的在做这一件事情。演出市场所加起来的份额每年只有几个亿,就差不多是一部电影的投入,或者几个大画家一年拍卖的数值,可以说是空前低潮。但是也意味着在未来一定会有一个井喷区,我们只能用行动让那个时刻早点到来。

展期:2016年9月18日-2016年11月20日

摘要:经过一年对历史语境中的“剧场“及”表演“形式的展演实践和试运营,明当代美术馆将策展视角回到“表演”这一概念本身,带来为期两个月的展演项目“为什么表演?”,并试图超越媒介对于表演的,考察表演在社会日常中…

搜狐艺术:“为什么表演”灵感来源是?

策展人:邱志杰付了了

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