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音乐剧市场一枝独秀,“00后”女孩的偏爱带来产业契机

2019年,音乐剧在中国终于跨出小众,成功“出圈”。

“去年一整年,音乐剧明显热起来了。”在上海文化广场副总经理费元洪看来,2019年虽是经济下行的一年,但音乐剧几乎形成了一枝独秀的态势,“从音乐剧的演出数量、观众增长数量,尤其是在媒体上的发声量来说,音乐剧确实‘出圈’了。”

曾担任《声入人心》古典音乐制作人的上海音乐学院副教授田艺苗,很直观地感受到了什么叫火爆,“第一季《声入人心》结束后,出现了一个叫‘梅溪湖女孩’的群体,这个粉丝群有200多万人,普遍都是文化素养高、喜欢声乐的粉丝。”郑云龙主演的音乐剧《谋杀歌谣》创下开票即售罄的纪录,《我,堂吉诃德》也创下国内巡演7年来的最高票房数据。

在这些音乐剧现场,田艺苗发现极为明显的粉丝效应,比如,剧场的女士卫生间排着漫长的队伍,男士卫生间却空无一人,“这些王子气质、天使颜值的男孩的走红,直接推动了中国音乐剧和歌剧整个产业的发展。”

近日,大麦网联合灯塔演出板块发布的《2019现场娱乐盘点》显示,2019年话剧、音乐剧演出场次数同比提升41%,占整个现场娱乐演出场次数的40%。其中,音乐剧增长势头最为迅猛,现场娱乐年龄代际圈层消费明显,“00后”更偏爱音乐剧。

“《声入人心》的火热,确实带动了音乐剧的观众数量。很多不了解音乐剧的人,因为明星、因为节目、因为媒体传播,而选择看音乐剧这样一种生活方式。去年民营企业的音乐剧制作数量在增加,也带动了音乐剧演出的整体体量。”费元洪从事音乐剧与流行音乐研究多年,参与过多部经典音乐剧作品的翻译、引进和制作,以从业者身份,他当然希望音乐剧能持续地赢得更多关注,但音乐剧的火热能否真正持续,这个产业能否迎来拐点,“大家心里都没底。”

明星带动音乐剧

刚跨入2020年,两部即将上演的音乐剧就足以制造话题

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